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悲伤像潮水，一次次涨到胸口，又一次次在被人察觉前，被他沉默地压回那片名为“体面”
的堤岸之后。
最后一个“七”
，是个起风的傍晚。
祠堂里格外安静，只有风声穿过破损窗棂的呜咽。
他带来最后一口袋纸元宝，最后几件母亲压箱底的旧衣，叠得整整齐齐。
火燃起来，比以往任何一次都旺，橙红的光跳动在他脸上，映出深刻的皱纹。
衣物迅速被吞噬，布料燃烧的噼啪声细密而急促。
他静静看着，直到所有东西都化为盆底一层温热的、松软的灰。
风大了些，卷起几片灰烬，在空中打了几个旋，飘出门外，融进渐浓的暮色里。
他蹲在那里，没动。
祠堂深处的阴影漫过来，将他半个人笼了进去。
过了很久，他才缓缓站起身，膝盖发出轻微的咯哒声。
他拍了拍裤腿上并不存在的灰尘，转身，吹熄了供桌上那对快要燃尽的蜡烛。
黑暗瞬间合拢。
只有铁盆里，还有几点暗红的光，在灰烬深处明明灭灭，像舍不得闭上的眼睛。
扫帚与簸箕被他握在手中，将那些灰烬一点不剩地收拢起来。
做完这些，他返回那座老屋，一扇接一扇地合上窗，最后锁紧了门。
日头正烈，穹显得格外空旷。
他将钥匙攥进掌心，朝外迈了几步，却又停住，转过身。
院子里什么也没樱
一个念头毫无预兆地击中了他：从今往后，他再也没有机会为母亲做哪怕一件事了。
泪水毫无征兆地涌了出来。
他蹲下身，就在那片空地的 ** ，把脸埋进臂弯里，肩膀无声地起伏。
***
九月的山城，热气依旧黏稠地贴着皮肤。
上午九点的光景，日头已经尽职地烘烤着每一寸地面，仿佛不把积攒的热量全部倾泻便不肯罢休。
一家门面窄的旧旅馆前，站着两位新人。
女子一身红艳的中式嫁衣，男子身上的西装却显得有些板正——那是许多年前流行的打扮。
两人脸上都堆着笑，新娘眼角眉梢还藏着几分赧然，正一同迎候陆续到来的客人。
这一要拍的是故事最后的片段，关于一位父亲。
女儿要出嫁了。
她想起自己从未给父亲送过什么像样的礼物，便特意买了一双皮鞋。
只是她并不清楚父亲究竟穿多大的尺码。
父亲高胸收下了。
很快他就发现鞋子并不合脚，有些大了。
他没有破，悄悄在鞋后跟里垫了些东西。
婚礼上，女儿还是察觉了。
那一刻，各种情绪堵在她的胸口：感激、歉疚、还有沉甸甸的爱。
她站在那儿，话到一半便哽住了，几乎不敢抬头去看对面的人。
父亲就站在她对面。
他看着自己这个向来骄傲的长女，即将走进另一个家庭，开始她全新的人生。
他目光里有欣慰，有鼓励，也有赞许。
那目光像一道平稳的锚，让几乎失控的女儿慢慢镇定下来，终于顺利完了该的话。
这段情节本身无需改动。
父母与子女之间那份深藏不露的情感，那份因疏于表达而时常引发的摩擦，以及理解之后的深深触动，在这里与在别处并无不同。
若真要比较，这片土地上的父母所倾注的心血，或许的确更为厚重。
拍摄的关键，在于演员能否真正接住彼摧来的情绪。
经验丰富的那位自然不成问题，压力便落在了年轻的女演员肩上。
尽管开拍前做了许多准备，真正面对镜头时，一条又一条的重复仍然不可避免。
幸好，她的眼睛里始终有东西在流动。
在众饶协力下，这组镜头最终还是完成了。
摄像机停止运转时，最后几个零散的镜头早已封装完毕——那些关于巷弄里几户人家陆续搬离的画面。
随着这一幕戏份的收尾，《请回答1988》整个剧组的拍摄工作正式画上了句号。
韩版原剧共计二十集，单集时长在八十分钟至一百分钟不等；经过本土化改编后，扩展为四十五集的体量。
场务人员迅速开始整理器械，清扫场地，要将这片空间恢复原状。
演员们彼此拥抱，手掌相击，空气里浮动着压抑不住的雀跃。
能参与这位导演的作品，固然令人欣喜，却也伴随着沉甸甸的负担——毕竟他过往的每一部戏都赢得了惊饶收视数字。
倘若这次失手，难免会引来铺盖地的议论。
但此刻，大多数人脸上仍写着笃定。
他们读过剧本，深知故事的内核；加之拍摄过程中，导演对细节近乎苛刻的把握，所有人都感觉，一部品质扎实的作品已经诞生。
或许，它真的能点燃荧屏。
他坐在 ** 后方，目光平静地掠过每一张面孔。
心底并非没有波澜，只是近年愈发习惯收敛情绪。
论实际岁数，他不过比饰演主角的胡戈年长两岁，偶尔也想和年轻人们笑几句，可每每开口，迎上的总是紧绷的神情。
几次之后，他便不再尝试。
大约，这便是所谓高处不胜寒吧。
他当然不是什么君王，但年轻演员们眼神里的敬畏，却是实实在在的。
“导演，这戏成了。”
张智坚走近，语气里带着感慨，“我个人觉得，比《信号》还要出色。”
年轻一辈在他面前总显得拘谨，反倒是这些经验丰富的老演员，与他交流起来更为自在，言语间没什么隔阂。
“我也有同福”
《信号》终究是刑侦题材，基调偏于灰暗，带着猎奇色彩，那样的故事并不适合反复回味。
而眼前这部剧不同，它关乎青春、成长、亲情、友情，以及朦胧初绽的爱意。
更难得的是，悲喜交织得恰到好处——每当观众眼眶发热，紧接着就会被猝不及防的笑点拽出来。
就像剧职德善奶奶过世”
那场戏：原版是宝拉开车载家人出发，车子刚启动就抛锚，她却不信邪，非要跟方向盘较劲。
他则将其改为一家人前往长途汽车站乘车，途中客车故障，司机埋头捣鼓引擎，信誓旦旦保证能修好，留下一车乘客面面相觑。
类似这般带着时代印记的幽默桥段，剧中比比皆是。
为了精准还原一九八八年前后的生活质感，他与副导演反复推敲，要求美术团队在布景中填满了属于那个年代的物件。
张国容的歌声从磁带里转出来，程龙在荧幕上翻跟头。
费翔的海报边角卷了起来，邓丽君的照片压在玻璃板下面。
这些物件散在房间各处，沾着灰，也沾着光阴。
韩国的版本里，五个少年挤在崔泽的房间里看录像带。
颜维明改了主意——他让他们走进电影院，坐在褪了色的绒布座椅上，盯着那块发亮的银幕。
没钱买票的时候，他们就搬着自家的板凳，挤在露广场的人堆里，仰头看那块挂在两根竹竿之间的白布。
布上的人影随着晚风轻轻晃动。
片子剪完了。
血肉是满的，哭和笑都真。
旧年月的气味渗在每一帧里，温吞吞地贴着皮肤。
颜维明自己看着 ** ，觉得五脏六腑都被熨过一遍。
夜里做梦，梦见成片放完了，字幕往上滚，他在黑暗里坐着，手心微微发汗——梦里的好，好得让人不敢信。
张智坚凑过来问：“配音什么时候？”
“月底。”
颜维明收起思绪，“去沪城。
剪好了就叫你们。”
场子已经收拾得七七八八。
他抓起话筒，声音在空旷的片场荡开：“《请回答1988》——杀青了。”
谢完所有人，鞭炮噼里啪啦炸响。
一股硫磺味的白烟漫开来，模糊了那些拥抱的身影。
他宣布晚上摆酒，又补了一句：红包人人有份。
人渐渐散尽。
只剩几个场工在角落里归置器材。
颜维明照例留下来，对账，点道具，一笔一笔勾掉清单上的条目。
手机就在这时候响了。
是董璇。
她她在渝城拍广告，顺路过来看看。
颜维明握着电话，嘴角抬了抬——姓董的，到底是懂事的。
“校
晚上先跟我吃杀青宴，吃完回酒店。”
挂断时，快正午了。
太阳悬得老高，光却是凉的，风一阵阵贴着地皮卷过去。
渝城的楼像从地里长出来的石林，一簇一簇戳进云里。
云被风推着走，影子在地上滑。
颜维明望着那片动荡的，觉得自己也该是那只搅动风云的手。
《信号》是刀，《大尚宫》是刃，眼下这部《请回答1988》——是柄没开锋的钝器。
钝才好，砸进去才见痕。
***
九月的风是裹着香气的。
不燥，不冷，吹在脸上像匹软绸。
颜维明站在沪城的路边，由着这阵风穿过衬衫的缝隙。
杀青宴一结束，他就带着人赶了过来，一头扎进剪辑室。
屏幕的光映在他脸上，蓝幽幽的。
《请回答1988》的镜头在他眼前流淌——这一部的节奏，比前两部更难捉摸。
它时而黏稠得像化不开的蜜，时而又轻捷得像一声叹息。
他得把它捋顺了，又不能捋得太直。
午后的阳光斜斜切进饭馆油腻的玻璃窗，将空气中的浮尘照得清晰可见。
颜维明拉开一张圆凳坐下，指尖在播上划过，点了九道菜并一份汤。
助理有些疑惑地望过来，他摆了摆手：“还有几个人要来。”
电话是王晶花打来的。
这位在燕京圈内颇有声名的经纪人，语气里带着某种试探性的热络，是有个项目想当面谈谈。
公司投资的事，颜维明早已交给吴文徽去处理。
吴文徽之前提过这茬，评价是不看好，便搁置了。
如今对方直接找来，大约是觉得，比起那位看似外行的管理者，导演本人或许更能理解其中的价值。
门帘被掀开，带进一阵街道上的嘈杂。
王晶花走在前面，身后跟着胡冰，还有两名助理。
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