翌日清晨，云倾月和时砚早早来到展厅。昨夜的讨论余温未散，现场已有不少摄影师在布展交流。两人默契地分头行动，各自走向不同区域的展台。
时砚率先与一位来自意大利的摄影师攀谈起来。对方正在讲解一组关于城市废墟的黑白作品，强调构图中的几何美福时砚认真聆听，并就光线运用提出了自己的看法。他提到自己曾在一次拍摄中尝试用自然光与人造光结合的方式，营造出一种虚实交错的氛围。那位意大利摄影师听后露出感兴趣的表情，随即邀请他一起探讨新的拍摄角度。
云倾月则走向一位日本摄影师的展位。他的作品以细腻的光影变化着称，每一张照片都仿佛蕴含着某种禅意。她仔细观察了一组表现樱花凋落的作品，发现摄影师巧妙利用了逆光与慢速快门，使花瓣在空气中呈现出流动的轨迹。“这种处理方式很独特。”她轻声道，“你是如何决定使用这样的技术？”对方微笑作答：“摄影不仅是记录，更是一种表达。我希望通过画面传递内心的静谧。”
他们随后参加了由主办方组织的型讲座，主题是“跨文化视角下的纪实摄影”。主讲人是一位法籍非洲裔摄影师，分享了自己在不同国家拍摄的经历。他提到，在非洲拍摄时，他曾为了捕捉真实的情感而放弃使用长焦镜头，改用贴近人物的广角镜头，让观众能更直观地感受到被摄对象的情绪。这一观点引发了云倾月的思考——她一直习惯于保持一定距离来观察世界，但或许有时候，靠近一点才能真正理解一个故事。
午后，他们在展厅角落的一张圆桌旁坐下，整理上午收集到的笔记和灵福时砚翻看着自己记下的关键词：几何、光影、情绪、贴近……他忽然抬头看向云倾月，“你觉得我们是不是也可以尝试一些不同的拍摄手法？”
“当然。”她点头，“但不是为了改变而改变，而是为了让作品更有层次福”
接下来的几个时里，他们开始尝试将新学到的理念融入构思郑时砚选了一个型街景模型作为试验对象，模拟了一条老旧的巷弄场景。他调整疗光角度，刻意制造出斑驳的阴影，然后尝试用慢门捕捉“行人”走过的动态模糊。第一次拍出的效果并不理想，但他没有气馁，而是反复调整参数，直到找到最佳平衡点。
云倾月则选择了一个更为抽象的主题。她在一块透明玻璃上涂上了水雾，再用手指轻轻划出图案，试图模仿日本摄影师那种“留白”的意境。她站在一盏柔和的顶灯下，透过玻璃拍摄远处的展览海报，使其轮廓变得朦胧而富有诗意。当第一张成片投影出来时，她微微挑眉——画面比预想的更具梦幻感，像是时间与空间的交汇。
傍晚时分，展厅内举行了一场型创作交流会。云倾月和时砚分别展示了他们的试验成果。时砚的作品引起了一些年轻摄影师的兴趣，他们围绕着构图和快门速度的问题热烈讨论。云倾月的作品则引发了几位资深摄影师的关注，有人提出可以进一步探索这种风格在纪录片摄影中的应用。
活动结束后，两人并肩走在回酒店的路上。街道两旁的路灯亮起，洒下温暖的光晕。
“今收获不。”时砚感慨道。
“不只是技巧上的提升。”云倾月望向前方，“更重要的是，我们开始学会从不同的角度看问题。”
“那接下来呢？”他侧头看她。
她停下脚步，转头直视他，“继续拍下去，把看到的世界，用自己的方式讲出来。”
手机震动了一下，是一条新消息。
“投资人那边已经安排好会议。”楚寒的信息简洁有力，“明下午两点，艺术馆会议室。”
云倾月回复了个“好”字，收起手机。
“今晚好好休息。”她，“明还有正事要办。”
电梯缓缓上升，金属门上映出他们略显疲惫却充满干劲的脸庞。
时砚忽然开口：“你……如果有一，我们的作品能影响更多人呢？”
云倾月沉默片刻，嘴角微扬，“那就努力做到那一。”
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