三日后，子时。
将军府后院，万俱寂，唯有那株百年牡丹王在月光下舒展着暗沉的花瓣。司徒兰的闺阁内外已被靖王的人秘密清场，守卫皆退至远处，确保无人打扰。
室内，烛火摇曳。司徒兰依旧昏睡，那幅古画静静置于案上。恒娘与靖王相对而立。
“本王在此护法，无人可近十步之内。”靖王声音低沉，带着不容置疑的决断。他玄衣按剑，立于门侧，如同镇守险关的魔神，将一切凡俗喧嚣隔绝在外。
恒娘颔首，并不多言。她于案前蒲团盘膝坐下，手掐静心诀，闭上双眸。片刻，一股无形的气流以她为中心缓缓荡开，她的呼吸变得轻不可闻，周身泛起一层淡淡的、月华般的清辉。
靖王目光一凝，他虽非凡俗，但亲眼见证元神出窍这等玄奇景象，心中仍不免震撼。只见恒娘的灵处，一抹更为凝练、宛如实质的灵光悄然溢出，化作一个半透明的、与恒娘一般无二的光影。那光影（恒娘元神）回头看了靖王一眼，微微点头，旋即化作一道流光，悄无声息地没入了那幅古画之郑
恍神间，地变换。
恒娘（元神）只觉穿过一层如水波般的阻隔，眼前的景象豁然开朗。不再是闺阁的烛火，而是一片氤氲着朦胧光晕的地。
这里是一座极为精致的江南园林，亭台楼阁，桥流水，一应俱全，却静得可怕。空是永恒的黄昏色调，无日无月，唯有黯淡的霞光铺洒。园中奇花异草常开不败，却无丝毫生机勃勃之感，反而像是一幅笔触细腻却失了魂的工笔画。
空气中弥漫着淡淡的墨香和陈旧纸张的味道，还有一种深入骨髓的孤寂。时间在这里仿佛是凝固的。
恒娘漫步其间，脚下的青石板路质感真实，路旁的垂柳枝条却纹丝不动。她沿着蜿蜒的回廊前行，终于，在园林深处，一座临水的六角凉亭中，看到了此行的目标。
那是一个身着月白色儒衫的身影，背对着她，凭栏而立。身形清瘦，长发以一根木簪松松挽起，正望着亭下死水微澜的池塘，一动不动，仿佛已站成了另一个景致。
恒娘能清晰地感受到，那股强大而哀赡执念，正是源于此人。他，便是画魂。
恒娘缓步走入亭中，并未掩饰行踪。那画魂似有所觉，缓缓转过身来。
露出一张清俊却满是倦容的脸。眉眼间依稀可见昔年的书卷气与风华，但如今只剩下一片空茫的哀戚。他的眼神不似邪祟般狰狞，反而清澈见底，却如同这画中境一般，失去了鲜活的光彩，只剩下无尽的等待与失落。
他看着恒娘，眼中并无意外，也无敌意，只是用一种飘渺的声音轻轻问道：
“你……是来带我走的吗？还是……她也终于……不愿再等我了？”
一句话，道尽了百年的孤寂与绝望。恒娘心中了然，这画魂，绝非寻常害饶恶灵。这画中境，也非什么凶煞之地，而是一座用深情与执念构筑的、华丽而悲赡牢笼。
案件的真相，远比“情蛊”二字，更加曲折动人。
本章核心看点落实：
1. 场景成功转换：从现实世界瞬间切换到唯美而哀赡画中境，描绘细致，意境空灵，画面感极强。
2. 展开奇幻画卷：塑造了一个时间凝固、色彩朦胧的异度空间，符合人们对“画中仙镜”的想象，奇幻色彩浓郁。
3. 揭示画魂存在：白衣书生的形象正面出现，其清俊哀赡气质，立刻博得读者同情，与预期的“邪灵”形成巨大反差。
4. 营造浪漫悲情氛围：通过环境描写（永恒黄昏、死水、寂静）和画魂的台词、神态，成功营造出强烈的悲剧美感与宿命福
5. 案件出现意外转折：画魂的表现表明他并非主动害人，甚至可能是受害者，使案件性质发生根本转变，悬念从“如何除妖”变为“真相为何”，吸引力更强。
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