《大明我来了》于我，早已化作一场灵魂与历史彼此缠绕、相互塑造的深刻穿越。
穿越，在故事里是主角踏入未知的凭证；在故事外，则是我以笔为舟、以心为舵，努力驶向历史深处那片浩瀚之海的尝试。
创作之初，总以为凭着对历史轮廓的掌握便可轻易驾驭故事，然而一进入具体情境，才惊觉过往认知何等单薄。
那一个个赫赫有名的名字——张辅、永乐皇帝、宣宗朱瞻基……他们不再是史书里冰冷符号或戏剧中的脸谱人物，而成为有温度、有矛盾、有血肉的生命存在。
我需理解魂穿成为皇帝朱祁镇的锐意改革背后那如履薄冰的沉重；感受他的决心与无奈；揣摩深宫少年子刚刚继位时的如履薄冰，如何在权力与亲情的夹缝中挣扎成长。
当读者在评论区指出某个细节不符合正统年间的错误时，或某件器物出现年代存疑时，这迫使我更谦卑地俯身于史料瀚海。
每一次查证、每一次修正，都是对历史现场多一分的靠近，也让我笔下那个“大明”的肌理，得以添上更真实、更可触的一笔。
历史的灵魂，常系于“虚”与“实”之间那道微妙的平衡线上。
我既不愿让故事沦为历史事件的干枯复述，亦不敢放纵想象之马彻底脱缰，将历史脉络践踏得面目全非。
其实，穿越的虚构情节如同藤蔓，需缠绕在真实历史的坚实树干上方能蓬勃生长，结出可信的果实。
读者们热切讨论的某个关键情节走向，常令我反复思量：它在戏剧张力与历史逻辑之间，是否找到了那个恰如其分的支点？
而最令人着迷又敬畏的，莫过于笔下人物日渐滋生的“自主意志”。
尤其是一些初始设定中并非主角的人物，一旦被赋予特定情境与性格，便仿佛拥有了自己的心跳与呼吸。
那个最初只打算作为背景板的吏，在卷入一场风波后，其反应与选择竟出乎意料地鲜活有力，甚至牵引出后续连我自己也未曾预想的重要情节分支。
这种“角色带着作者走”的奇妙体验，是创作艰辛中最大的惊喜与慰藉，让我更深切体会到，好的角色一旦“活”了，便自有其生命的轨迹与重量。
回望九卷，主角的成长轨迹清晰可见，而我自身的创作之路，同样蜿蜒着一条清晰的蜕变之痕。
从最初几卷对宏大场面与复杂权谋的着重铺陈，到中后期逐渐将笔力更多倾注于人物内心的幽微波澜、人性在时代洪流中的复杂映照，这种重心的迁移，既源于读者的反馈，也源于我对故事核心理解的深化。
大明，这个辉煌与腐朽并存、新生与衰亡交织的复杂场域，它本身就是一个巨大的熔炉。
主角在此间的每一次抉择，配角们或坚守或沉沦的命运，都在反复叩问着权力、欲望、责任与良知这些永恒命题。
我希望读者沉浸其中的，不仅是情节，更是能对其中映照的人性光谱，产生深沉的共鸣与思索。
一路行来，读者的陪伴是暗夜里的灯火。
那些热情洋溢的评论、鞭辟入里的分析、甚至尖锐中肯的批评，都化为支撑我继续前行的宝贵力量。
当看到有读者为某个角色的命运扼腕叹息，或为一段历史的隐喻展开深度讨论时，那种跨越时空的共鸣感，是创作者无上的幸福。
正是这些声音，让“大明”的世界不再仅仅存在于我个饶书桌之上，而成为一个由作者与读者共同呼吸、共同建构的精神家园。
九卷终章，非是终点。
主角的脚步还在向前，大明王朝的画卷仍在徐徐展开。
那些尚未揭晓的谜团、那些命运悬而未决的人物、那些隐藏在历史褶皱深处的惊雷与暗涌，都在召唤着第十卷的晨曦。
这场穿越历史的创作之旅，其魅力恰恰在于它的“未完成”——前方永远有未知的风景，有新的挑战，有值得深挖的历史矿藏，有待书写的生命悲欢。
我依然怀着敬畏与热忱，准备好笔墨，与我的主角一起，再次推开那扇通往大明深处的大门，继续这场永无止境的探索与书写。
历史的回响不会消散，创作的热望亦将不息。
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