中午，陈金江扶着腰走到餐桌，眼神一扫，四个姑娘面色红润，被陈金江的眼睛一看，脸蛋更红了。
赶紧低头吃饭，心结解开了，给的奖励有点多，陈金江的身体遭不住。
“我今晚睡书房，都不准找我！”陈金江吃完饭，喝了一碗放了人参，枸杞，红枣的鸡汤，丢下一句话，扶着腰去了书房。
昨晚杀敌一千，自损八百，战场上打了个平手，但是战后实力大减，陈金江要缓缓。
陈金江心结解开，只觉得神清气爽，陈楷哥的剧本，把陈金江写的剧本改的面目全非，所以已经不能是同一个剧本了。
上次《绣春刀》是陈金江催着拍出来的，重要的动作戏份都是陈金江拍的，文戏部分压缩的很短，没给陈楷哥乱来的空间。
而《爱》这本剧本，陈楷哥拿到手太久了，果然像自己想的那样，改剧本是陈楷哥的最大爱好。
好好一大导，写书写的也挺好，拍电影就更不用，只是偏偏喜欢改剧本，关键是，改的不能不行，只是内容太多了，陈楷哥的剧本根本不是正常的片长能拍出来的。
陈金江把剧本拆开，把散开的A4纸一分为二，前面青年，中年，老年前半部分都不是陈金江的选择，实在是太多了拍不完，电影不是电视剧，没有时间和空间去讲那么多的故事。
陈金江以中风为时间点，把剧本分为两部分。
“还是走回了原来的剧本老路。”不过陈金江不觉得陈楷哥是画蛇添足。
被陈金江留下来作为剧本的加起来一共七十多个镜头，按照文艺片去拍，去掉女儿的那条不必要的线，聚焦夫妇的主线，同时还有陈楷哥加上的一些邻居的片段。
陈金江算了一下，需要拍摄大概两半时的素材，精修后两个时的片长应该来是合适的。
而前面的那些内容也不能是废弃不用了，刚好可以作为演员的角色传。
陈楷哥虽然没有，但是还是帮了陈金江一把，毕竟陈金江的年龄放在这里。
需要这些补充内容让角色更便于理解，让陈金江能抓住故事里面人物之间的关系。
笔头工作做到位了，陈金江的拍摄难度就会降低很多。
看着明显比前面内容详细很多的分镜头和各种拍摄的要求，陈金江知道这是陈楷哥把饭喂到了自己嘴边。
除此之外，陈楷哥还修改了开头和结尾，没有了开头邻居闻到臭味上门调查的情节，而是深夜给邻居的门口放上遗书和闹钟。
结尾也不是张伟民用枕头闷死周霞，而是喂安眠药，帮着妻子收拾好遗容，自己换好衣服，放好遗书后，两人躺在床上，手牵着手，一同离开。
这个改动的，让电影没有了枕头闷住周霞的强烈刺激，却留下来更多的思考。
“体面”二字贯穿周霞一生，作为周霞的爱人，张伟民要让她体面的离开的这个世界，为了不让她走的孤独，处理好一切后，两人在同一晚离开，爱情在这一刻的份量比生命更重。
陈楷哥写的很温柔，整个剧本被梳理的更加平和，甚至可以平淡，但是于平淡中响惊雷。
红颜易老，当人老了后，是体面的告别这个世界，还是痛苦的活下去。
面对爱饶求生不得求死不能，是选择成全还是看着其痛苦。
没有爱饶世界，要不要活下去，是一同离开，还是孑然一身的用思念去怀念她。
陈金江拿着笔，在空白的A4纸上又加了一幕。
结尾：夏日里，年轻的夫妻坐在阳台的长椅上，看着窗外的梧桐树，然后渐变到秋冬的午后，窗外的树叶飘落，八十多岁的老夫妇坐在阳台的长椅上，互相看着彼此，阳光从两饶鼻尖摇晃，逐渐放大光亮，模糊人物画像。
“白头偕老！”
这是结婚时人们挂在嘴边的祝福，只是生活和时间不断的磨砺着相爱的人，有多少人可以彼此携手走向生命的终点。
整理好剧本，陈金江开始琢磨着怎么去拍摄，陈楷哥已经把基础和细节都打磨的差不多了，陈金江按图索骥也能把电影拍出来。
只是陈金江再考虑需要再加上一点自己的想法，结尾是一个，同时陈金江想着要不要给两人再加上更多的牵绊和细节，想了一下陈金江决定只加一个结尾。
结尾是一种超现实的祝福，就像是一碗清汤里面加一点盐提鲜，若是再加，那就是不是一碗清汤了，味道就不对了。
想好了剧本的事情，陈金江知道这部电影，要想拍好，他需要顶级的演员，只有顶级的演员才能在镜头中拍出那些微的细节。
陈金江不喜欢原片的冷峻，他想要加上另外一种感觉。越想便越感觉自己好像快要抓住那个感觉了。
拿着陈楷哥当初送给自己的相机，开始打开屋外的灯，走到院子里面，透过狭的目镜开始寻找那种岁月流逝的感觉。
只是找了一圈，陈金江始终觉得那股感觉近在眼前，可是就是抓不住。
陈金江吸了口气，走回书房，把相机放下，有些苦恼的抓了抓头发，曾经为了一张照片，陈金江可以等十几个日出，抓住那股紫气东来的感觉，陈金江不怕找不到，只怕找的时间太久。
躺在书房书架后的床上上，陈金江琢磨了半宿，那感觉很朦胧，但是陈金江知道自己肯定是见过。
凌晨一点多，乏困的陈金江闭上眼睛，沉入了梦乡。
晚上陈金江睡的很不安稳，日有所想，夜有所梦，在梦里陈金江找到了那种感觉。
“呼！”
早上六点多，陈金江从梦中醒来，摸了摸头上的汗，长呼一口气，梦中陈金江感觉自己抓住了那种感觉。
原片是用纪录片一样冷峻的镜头语言，像手术刀一样去解剖老年伴侣面对病痛与死亡时爱的复杂形态，去揭示了生命尊严与情感抉择的深刻矛盾。
陈金江不喜欢，因为太残忍，陈金江需要两种镜头，现实的冷峻感，幻觉的温暖。
用第三人称与第一人称，将影片一分为二，旁观角度的现实冷峻，主角视角里的幻觉温暖。
陈楷哥给角色留下来一份温柔，陈金江也想给观众留下一道暖意。
所以，陈金江不想残忍的用第三视角把角色当作是观察的对象。
他想给角色留下一丝暖意，用第一人称的暖色，陈金江需要这个。
做导演不能太自私，要给角色，给观众藏着一份暖意。
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