而在同一时间，女频作者写的言情文却遍地开花，匪我思存的《佳期如梦》、桐华的《步步惊心》、顾漫的《何以笙箫默》、明晓溪的《泡沫之夏》……几乎是人手一本。
有些女生手头比较紧，不能把这些书全部买下来，就和宿舍的舍友商量了一下，每人买不同的书，然后轮流交换着看。
阮绵绵前世看《微微一笑很倾城》，就是买的实体书，还有匪后妈的虐文，也是从其他舍友那边交换看的。
在影视改编和线下实体出版这两方面，女频作者的优势比男频作者强得很多，很多女作者都是通过出版和改编影视来赚大钱的。
顾漫如此，匪我思存如此，流潋紫如此，对于阮绵绵这个重生者而言，更是如此。
电影、电视剧、动漫、漫画，实体书出版，这五大方面的版权收入，才是她发家致富的关键所在。
然而，出版实体书和改编影视可以赚大钱，可并不是每一本都可以改编和出版的。
不仅有男频与女频之分，更有线上和线下之分。
线上就是网络，线下绝大多数都是传统文学，不仅局限于，还有文学名着、诗歌、散文。
由于绝大多数网络都是快餐文学，情节冗长，很大一部分情节不符合常理逻辑，有时狗血虐人，有时相互矛盾，缺乏经典之作，具有很大的功利性，失去了文学性，难以被传统文学认同。
而线下一直是传统文学的地盘，喜欢看实体书的读者，对于书的质量、内容和文笔要求非常高。
因此，百分之九十五以上的网络都不能出版实体书，出版了也没人看，能被接受的少之又少。
别看网络上那些大神、白金大神，看着光鲜亮丽，一本比一本火，订阅一本比一本高，能够出版实体书的，实在少得可怜。
就比如之前与阮绵绵同台pK的大神作者香水有毒，她写得狗血青春文在网络上非常受欢迎，读者非常多，却难以在线下实体书上占据一席之地。
记得去年有个出版商私下找她出版一本书，结果扑街得不要不要的，差点弄得倾家荡产，一时间成了笑料。
阮绵绵知道自己写得《微微一笑很倾城》迟早会出版实体书，还会改编成影视动漫的，只是没想到来得这么快，刚上架就要出版线下了，实在大出意料之外。
万寿菊又问：“对了，你这本估摸着还要写多少万字啊？这样也好安排出版的册数，你现在连载的这一本分，只能印刷一册。”
阮绵绵想了想，道：“这本书大将近四十万字，大概还有三分之二。”
万寿菊道：“那就弄成上中下三册来出版，我去给主编一下，拜拜啦！”
阮绵绵了声“拜拜”，然后挂断了。
其实，前世《微微一笑很倾城》的实体书只有一册，原着只有十来万字，可阮绵绵为了给以后影视改编打下基础，在原着的基础上填充了大量电视剧才有的情节。
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