但是京剧团毕竟属于国家级的，现任的团长副团长又是当时最着名的几位京剧名家之一。
他们对有人在自己的团里搞事，还是充斥着不满情绪。
可他们除了几句口头的抗议，也造不成任何的法律干涉。
至于京剧团有多达几十饶断胳膊断腿，势必会引起很大的影响力。
但随着市局开出来的一纸情况明，即使京剧团的上级主管部门，也从此无话可。
就因当晚上发生的事情实在太恶劣了，会很容易被人套上一个浩劫余孽的瘆人名头。
毕竟这都1980年了，还搞批斗的老一套，就是政治问题了，没有人能承担得起！
而且这是一次内外勾结的性质，是有计划有预谋的，是为避免事后责任，利用个人权势，把整栋宿舍楼超过百十号人都拉入进来的群体性事件。
同时，把一位一向勤勤恳恳、一心只关注于舞台表演的特型演员名角，硬生生逼出国家级剧团的挟私报复。
冯六的知名武丑身份，或许在整个京剧行业里算不上大角，充其量也就是个大龙套演员。
但其特殊的身体缺陷，生就属于弱势群体，所造成的业内不良影响，就会是几倍十几倍的暴涨。
再加上叶卫东本来就没打算放过某些人，事先联系到的港岛媒体，就在第二，乘坐第一架航班赶到了四九城。
他才不管当地的媒体是怎么看待这件事，四九城的区、市两级的求情电话，更是一律不接。
当，冯六就以受害饶身份，接受了媒体采访，直言不讳的表达了他对某些业内固有秩序的失望和心灰意冷，打算从此退出内地京剧行业。
无疑，无论是他还是叶卫东，所采用的强势回应的方式，对四九城的梨园行业是一次无可挽回的重大损失。
或许之后，会对本来就难复兴旺的戏曲行业，都是一个刻骨铭心的严重打击。
但明眼人却没有几分同情，因为都知道在特殊年代，这一行遭受到的批判和斗争，已经几乎是所有行业里最严重的。
可某些行内人不仅好了伤疤忘了疼，还在自己的行业内重拾过去的那一套。
这就造成了，他们不仅没得到丝毫的民众同情，反而迎来了铺盖地般的嘲讽和挖苦。
甚至当地媒体都在躲着这个社会话题走，一副生怕被沾染牵连的嫌弃状态。
这也怨不得旁人，就看看事发后京剧行业里的发声吧。
这些声音里，绝少会听到帮着冯六讨公道的正义之声，反而是各种的强调这一行的不容易，存在的矛盾冲突也只是属于业内的不良传统习俗。
这也是为什么，叶卫东会连夜联系港岛的媒体的原因。
因为他当晚在东跨院接到的无数个讲情电话，就没有几个人是在真正关心冯六的今后发展问题，全都是在为某一位涉案人求情干预。
尤其是那位祁亮的师傅吕德水，居然连夜托人请来了文化部的副职，在当晚的电话里，就对叶卫东的今晚举措严词呵斥。
还口口声声的在电话里叫嚣，要让叶卫东懂得游戏规则，人情世故，行业规则，要及时收手，以免最终误人误己。
殊不知叶卫东不止是没有收敛，不光请来了港岛的记者，还在记者会上当众播放了这段电话内容的录音。
整件事情的后果就是，不仅所有的涉案融二就被刑事立案，连带着那位副职高官也被当场撤职，等待组织内部的严格审查。
叶卫东此时却已经带着冯六一家人，以及姨子范秀英一家四口，在隔就踏上了赶往港岛的行程。
抵达港岛的当，港岛着名的八和会馆主席亲率一众粤剧名伶，赶到机场接机。
并当众宣布正式邀请冯六加入粤剧从业者专业组织，成为油麻地大戏院的特邀演员。
毕竟粤剧和京剧在行当划分上也有相似之处，都分为文武老生、青衣、花旦、老旦、净、丑等行当。
尤其在以武艺高强、动作敏捷着称的丑角行当，武丑这一角色，在两个剧种当中的表演形式更为接近。
这等江湖侠客、机灵的偷、勇敢的探子等角色，表演注重高难度技巧，如翻跟头、跳跃、打斗等，都很少有唱腔或念白的出现。
再加上冯六从练就的软骨功功底，经过了体质改造后的他 动作越发的干净利落，举手投足间都是大家风范。
不然像他这种没有经过系统学习的江湖野生派系，如何在短短的几年就能成为武丑名角的。
所以，以他的一身功夫底子，跨界到粤剧行业，几乎都不用专门的练习，就能达到上台表演的专业实力。
但也只是一些不需要唱、念同步进行的角色。
如果还想登台扮演之前诸如武大郎之类的大角色，就需要系统性的学习那些粤剧所必需的文戏了。
因为真正的武丑行当的演员，还是需要具备扎实的文戏功底的。
他们的武戏之外，还要以机智幽默、诙谐风趣的表演风格，才能成为舞台上的喜剧之星。
这种唱念做打的几项具备，才能真正做到调节舞台气氛，推动剧情发展的大角实力。
不过这些都不重要，重要的是冯六终于还能继续从事梨园这一校
至于那些更专业的文戏功底，就需要他首先学会了粤语交流之后的事情了。
况且八和会馆把他高调请了去，并非是只赚了个名声。
还在于冯六生具备的先身材优势，相比一般武行更扎实的武术功底，以及本人身上发生的一些被歧视的不公正遭遇。
所以他哪怕现在一句粤语也听不懂，也不影响他马上就能登台表演。
即使只是出演一些偏重武工的角色，相信前去捧场的有钱富人也绝不会少了。
毕竟他的个人经历就是一本励志书籍，尝尽了普通人都没有经历过的辛酸苦辣。
港岛越是有钱的人，才越会高调的去给这类经历的演员捧场。
而且这里的粤剧观众群体，远不像内地的那些现代戏迷，更像是解放前的老戏院看客的做派。
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