“那你还是真的？”梁浩然不懂了。
楚健歪着脑袋想了两三秒，接着：“有没有可能这是一幅瑕疵品？郎世宁自己画出来后不满意，感觉色彩不到位，于是又画了一幅，用另一幅去交差，而这一幅并没有销毁。”
沈世杰和梁浩然无言以对。
因为楚健的这话，确实是有可能的，而且还不。
“其实，最重要的是，这幅《百骏图》无论是从画技上看，还是其他方面，都是郎世宁的手笔。
郎世宁作为一名外国人，他来到中国，称为大清的宫廷画师，虽然也学习了中国画的画法，但不管怎么改变，都还是会带有西方画的特点。
这是其他画家很难完全模仿的。”楚健道。
模仿郎世宁的画家不是没有，像屈兆麟、马晋、张兆祥等人，都学过郎世宁的画法。但你让他们完全模仿郎世宁，那就有点为难人了。
比如就梁浩然口中德爷所的马晋吧！
马晋之父曾为一满清贵族管理马匹，自幼爱画马，曾从清末宫廷画家赵书村学习，因疵见郎世宁作品，遂自学郎氏画法。
他拜金北楼为师，先后任助教、评议，后转“湖社”，成为职业画家。之后，他开始以画马闻名，取法郎士宁，成为职业画家。
可以，马晋既是近代传统派中最早确立了融合中西面貌的画家，又是使郎世宁一派工笔写实画法更加中国化的能手。
然而，他画马，在神态上和郎世宁又有区别，大家的侧重点不太一样。
只能学了，但不完全学。
这其实是一种好的学习态度，完全照搬，没有自己的思想，那永远都没有自己的风格，成不了艺术家。
“不信，你可以找人好好鉴定，这幅画绝对是郎世宁自己画的。”楚健很肯定地道。
“此外，梁哥你可能不知道，但世杰应该清楚，历史上确实存在多幅真迹的情况，这种现象在书画领域被称为‘双胞案’或‘多胞案’，指同一画家创作的极相似作品。
两三幅真品都不算什么，还有四幅真品的呢！”
梁浩然人都傻了。
“四幅真品？什么画呀？”他忍不住询问。
楚健告诉他：“比如蒙磕《呐喊》，就有四个版本，经过鉴定，全都是真品。”
沈世杰也补充：“还有梵高大名鼎鼎的《向日葵》，也存在多幅真迹，据，有超过10幅。”
梁浩然都麻了。
楚健纠正：“《向日葵》不能算，因为《向日葵》可以是一个系列，就像有些电影，有1、2、3、4等。
梵高画的《向日葵》大概有十一二幅之多，但互不相同，向日葵的朵数都不一样。
如果那样都算，那么莫奈画了250多幅睡莲，达芬奇更是画了上万个鸡蛋。”
“有道理！”
现在，梁浩然都能理解同一幅画可能有好几幅真品的法了。
如此一来，《百骏图》有两三幅，好像也很合理，很应该。
“梁哥，这幅画身价要大增了呀！恭喜。”沈世杰恭贺道。
梁浩然抱了抱拳：“多亏了楚兄弟。”
等明，他找更权威的人再认真鉴定、鉴定，必须得搞清楚，这到底是不是郎世宁的真品。
四楼是玉器，各种玉，各种颜色的，各种造型的，琳琅满目，大不一，的比手指还，大的玉雕有上吨重，是一艘由南玉打造的船只。
南玉可能比较少人听，那是广东信夷特产，是岫玉中的一个品种。
南玉开采史不详，玉质大多数由蛇纹石组成，并含有少量金云母、滑石、方解石、透闪石、绿泥石、绿帘石等。因含杂质多，颜色常与岫玉不同，色调暗绿至褐绿。
不过，经过数十年的开采，原来的南玉开采点资源消耗殆尽，有点可惜。
别看信宜还有大量的玉器加工作坊，有很多玉器店。然而，那些玉好多都不是南玉，而是其他地方的玉石运过去那边加工，借南玉的名头。
五楼的东西少很多，目测只有一两百件，都是物件。在古玩分类上，属于杂项。
其中，最出彩的无疑是一只三彩角形杯。
三彩角形杯整体呈角形状，敞口，口为椭圆形，杯身向上弯曲成弧形，周身饰以卷草纹，动物的头像向后反身，头部朝向尾部，口中衔一花枝，搭于杯沿，连接动物头部与角杯口部，形成一个拿握角杯的把手。
“我怎么看，这三彩角形杯跟河南博物馆的那件那么相似呢？”沈世杰忍不住道。
梁浩然哈哈一笑：“像吧？在古墓里的时候，其实是一对。”
“不是吧？”沈世杰真无话可。
就真是“故宫一件，我一件呗”？
这以后还怎么解释。
“我家这个三彩角形杯是盗墓贼盗出来的，最后落在我家，跟博物馆的那个又有点不一样。”梁浩然坦白道。
楚健了解，这种杯式其实是国外传进来的。
西方曾流行一款类型差不多的杯子，叫做“来通”。来通的头部都有兽头，在兽头部位有流，用来饮酒的时候，酒从其下赌孔中泻出。
唐朝时期，来通传入中国，给唐朝的工匠们带来了新的灵感：他们将角形杯做成华丽的唐三彩制品，并巧妙地将实用性和观赏性融为一体。
同时，他们既吸收当时流行的西方器物的特点，又尊重了传统饮酒的习惯。
哪怕是外国人，也都有不少人了解，大唐以其鼎盛、开放、包容的特性，吸引了四方各族、各国前来学习和交流，所以唐代是中西文化交流的鼎盛时期。
唐朝在国外是个很出名的朝代。
远的不，像大唐周围的国家，谁不知道大唐的威名呀？没少往大唐派遣留学生，造就了一大批的“海归”。
于是，就有了现在看到的三彩角形杯。
楚健开口道：“梁哥，你家这件三彩角形杯比博物馆的那件要好，价值更高。”
这才是更扎心的事实。
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